「孫」とはいわずもがな大泉逸郎の、あの名曲。
下手をすると「孫」の焼き直し、と取られかねないが、それでも出さずには居られなかった、というところに孫への溺愛感情が見られる。どこでも『じいじ』の溺愛はそんなものだろう。
だが他の収録曲も併せて考えると、これはあのコロムビア時代の「うつし絵」〜「ラブソングス」にかけての曲調に近いものを感じることができる。
今の岡林信康は何を考えているのか。（2011年現在65歳）
"フォークの神様””日本のボブ・ディラン”と称された岡林信康が30時間にわたって語った半生記。
ファンにはたまらない。日本の音楽史の一断面。
「加山雄三に影響を受けて、ギター始めたっていうのはちょっとカッコ悪いから、高石友也を聴いて始めたって
いう方が、何となくいいと思わんか」
「ビクターが森進一の次の演歌歌手として育てたいから、岡林のことはビクターに任せてくれって言ってきたらしい」
「労音のコンサートが終わると”合評会”とか行って旅館まで押しかけて、軟弱なラブソングみたいのはどうでもいい
『”友よ”みたいな歌作ってくれ』とか言って、ずっと夜中まで寝かしてくれない。そして、ようやく、
『体に気をつけてください』なんて言って帰ってゆく、俺はまたコンサートだよ。
ほんとうに体に気をつけて欲しいなら、来るなーっ、寝かしてくれーっ。」
「俺は思ったんだ『こういう人達の団体が政権獲ったらやばい』言論統制されて『こういう歌しか歌っちゃいけない』って。
北朝鮮と同じじゃないか」
「『それで自由になったのかい』は組合運動をおちょくってやろうと思って書いた歌なんだけど、もうちょっと深いな」
「美空ひばりさんが歌ってくれると聞いいたときは、背中にスーッとするものが走った」
「自分で気に入っているのは『くそくらえ節』『ガイコツの歌』」
『それで自由になったのかい』
いくらブタ箱の臭いマズイ飯がうまくなったところで うまくなったところで
それで自由になったのかい それで自由になったのかよ
そりゃよかったね 給料が上がったのかい 組合のおかげだね
上がった給料で一体何を買う テレビでいつも云ってる車を買うのかい
それで自由になったのかい それで自由になれたのかよ ブタ箱の中の自由さ
俺達が欲しいのはブタ箱の中でのより良い生活なんかじゃないのさ
新しい世界さ 新しい世界さ
シミだらけの汚ねぇカベをきれいに塗り替えて モナリザの微笑を飾ったところで
それで自由になったのかい それで自由になったのかよ
そりゃよかったね 給料が上がったのかい 組合のおかげだね
やっとあんたの息子も大学にやれるね どんどん出世してもらわなくちゃナ
それで自由になったのかい それで自由になれたのかよ ブタ箱の中の自由さ
俺達が欲しいのはブタ箱の中でのより良い生活なんかじゃないのさ
新しい世界さ 新しい世界さ
ジュータンでも敷くかい ソファも入れるかい 冷たい鉄格子にカーテンでもかけりゃ
こぎれいになったね ブタ箱じゃないみたい
それで自由になったのかい それで自由になったのかよ
今にきっとあんたは言い出すだろう 住めば都さ ブタ箱も悪かない
じっと黙ってりゃ そのうち出してくれるさ
それで自由になったのかい それで自由になれたのかよ ブタ箱の中の自由さ
俺達が欲しいのはブタ箱の中でのより良い生活なんかじゃないのさ
新しい世界さ 新しい世界さ
ぼくもこのコンサートに行きました。入場前のロビーで、ぼくの側で雑談している人達が「美空ひばりも出てくるのでは・・」と話し合っていましたがそのとうりでした。終演後には黒い車で会場を去る美空ひばりに観客の女性数人が気付き「ひばりさぁーん」と手を振ると、美空ひばりは笑顔で手を振って答えていました。
美空ひばりが出ているからこのアルバムはいいと言うのではありません、出ていなくても思い出に残るコンサートでした。
例えば「越後獅子の唄」は聞いていて、当時ぼくは自分の将来に不安を感じていたこともあり、寂しいみなし子の踊り子を歌ったこの曲をあらためて「いい歌だなぁ・・」と、二階席に座っていたぼくは黒田征太郎の描いた障子のシルエット絵を見つつ聞いていたのが思い出深いです。岡林信康の歌もいい、自分のものにしているように思いました。
その他の曲を含めて、やっぱり買っておいて良かったと思いました。
アンテナを張って生きていると名作は風の便りに「噂」が流れてくる。私は、ビートルズ、ビーチボーイズ専門、日本語は意味が即伝わるから聞かなかった（変な言い訳？）。いわゆる一般のフォークシンガーの唄は聞こえてきたけれど感動はしなかった。でもこれは本当にいい出来です。これ１枚で日本のフォークソングの歴史を書き換えたように思う。戦争反対、弱いものの味方、原子爆弾反対、等々の単純な世界から一歩（数歩)進んだ世界が展開されている。「わたしを断罪せよ」もうタイトルから難しくなって今もってよく分からんような？？発売された時期もこれを受け入れる時代になっていたように思います。今の若い人が聞いたらどう思われるか見当もつきませんが。「やはり名作」には違いありません。
岡林信康『手紙』、赤い鳥『竹田の子守唄』、泉谷しげる『戦争小唄』、高田渡『自衛隊に入ろう』などの往年の名フォークソングが、なぜ、ある一時期、日本のメディアから姿を消していたかを読み解いた一冊。
森達也制作の同名のドキュメンタリー番組に感銘を受けたデーブ・スペクターが監修を買って出た、というのも面白い。
この取材を通じて、森は、「放送禁止歌」は、民放連が規制を強制したわけではなく、視聴者や関連団体からの反発を恐れたメディア側が、自主規制を始めたことから生まれた、という事実にたどりつく。
それは、基準も曖昧なまま、各メディアに脈々と受け継がれていったのだ。そして、部落差別や在日朝鮮人差別、貧困など、もっと知られるべき様々な問題が陰を潜め、私たちはキレイゴトの中に生きるようになったのだ。この本は、そんな世の中の「気持ちの悪さ」にちゃんと気づかせてくれる。
知恵の森文庫としても刊行されていますが、こちらは、内澤旬子さんの美しい装画も見所あり。オススメです。
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